34‑я Международная биеннале антиквариата во Флоренции (BIAF) завершилась в воскресенье, 4 октября 2026 года. С примерно 30 000 посетителей, из которых 7 000 были зарегистрированы в течение двух дней превью, посвящённых коллекционерам, директорам музеев, арт‑эдвайзерам и кураторам, выставка, посвящённая итальянскому искусству, высокому ремеслу и музейного уровня произведениям от Ренессанса до XX века, может считать себя успешной по интересу публики и по результатам, достигнутым галеристами на экспозиции.
В исторических залах Дворца Корсини во Флоренции подтвердился курс давно существующего и значимого международного мероприятия, которое, уникальное в своём роде, вновь сосредоточило внимание на вкладе Италии в историю искусства и высокого ремесла, стремясь обратиться не только к уже сложившимся коллекционерам‑энтузиастам, но и к молодому поколению и их открытию выставленного художественного наследия. «Сам факт обсуждения и использование соцсетей радикально изменили средний возраст посетителей», — отметил генеральный секретарь Бруно Боттичелли. «После первых дней, посвящённых крупным коллекционерам и музеям, с большим успехом продаж высокого сегмента, выставка увидела рост продаж, ориентированных на новый коллекционизм». И безусловно BIAF способствовала и получила выгоду от обновлённой синергии с другими флорентийскими институтами, от исторических музеев до открытия новой резиденции Коллекции Казамонти.
Международные коллекционеры выбрали BIAF
Ещё в первые часы открытия галеристы, участвовавшие в BIAF, подтверждали значимость события в планах итальянских и международных коллекционеров, и в конце ярмарки они не выглядели недовольными результатами. «Есть прекрасное англоязычное слово, которое описывает неделю BIAF 2026: HECTIC!», — прокомментировал Маттео Саламон, поделившийся после напряжённой и насыщенной недели «великими эмоциями и большим объёмом работы», с некоторыми продажами, завершёнными уже в первые дни, среди которых крестное распятие Орацио ди Якопо 1442 года, которое, хотя и было ограничено государственной нотой, вызвало ожесточённую спор между тремя претендентами, в том числе двумя американскими коллекционерами. «BIAF подтвердила себя как уникальная возможность в итальянском контексте встретиться со всеми крупными коллекционерами и музейными кураторами как национального, так и международного уровня, а также познакомиться с новыми людьми, начав отношения, которые, мы уверены, будут иметь важное развитие», — продолжил галерист из Милана. Его оценка BIAF 2026? «110 cum laude».
Положительную оценку дала и Франческа Антоначчи из галереи Antonacci Lapiccirella Fine Art, подтвердившая международную аудиторию и интерес, а также активное присутствие итальянских клиентов, и ряд успешных продаж, в том числе редного рисунка «Голова старика» великого венецианского художника Джованни Баттиста Пьяцетты и скульптуры «Горгона» Сильвио Каневари circa 1925 года, вошедших в состав двух важных итальянских частных коллекций: оба покупателя — для галереи новые клиенты. К этим сделкам добавились также продажи редкой картины с изображением Зала зеркал в Палаццо Боргезе в Риме, 1890 года, датского художника Адольфа Генриха Хансена, и «Амазонки» Вито Тиммеля 1915 года, приобретённые итальянской и иностранной коллекциями.
Продажи галеристов на BIAF 2026 во Флоренции
Таким образом, для этого выпуска BIAF отмечены высокая посещаемость, активность профессионалов и коллекционеров, что привнесло важное международное присутствие и придало новый импульс рынку итальянского искусства; переговоры шли с первых дней ярмарки и будут продолжены, особенно с музейными партнёрами, которые обычно требуют дополнительных сроков. Галеристы довольны тем, что сумели пробить себе дорогу к этому институциональному картелю. Так, например, Галерея Nobile ведёт диалог с частными клиентами и государственными институтами; Мирко Каттаи рассказал, что в его стенде, посвящённом коврам и гобеленам, побывали директора американских музеев этого направления, и он продал несколько старинных ковров XVI–XIX веков из Центральной Анатолии. На своём дебюте на BIAF Галерея Goldfinch продала новому клиенту полотно Аннибале Караччи «Портрет живописца (брат Агостино?)» с запрашиваемой ценой 100 000 евро.
Отличные результаты показала галерея Alice Fine Art, которая с картиной Аннибале Караччи «Речной пейзаж с лодочниками» (конец 1580‑х) завоевала Премию за живопись BIAF 2026; картина сейчас является предметом переговоров о приобретении важным музейным учреждением. В общей сложности Комиссия по научным вопросам присудила три премии, чтобы выделить шедевры музейного уровня и историко‑художественное превосходство, представленные в залах Палаццо Корсини, в трёх традиционных направлениях BIAF: живопись, скульптура, декоративные искусства и дизайн. Премию за скульптуру получила Галерея Гомьеро за работу «Утомлённая вакханка» Джованни Дюпре, середина 1850‑х годов, а в разделе декоративных искусств и дизайна победила римская галерея Verdini с монументальным дымоходом из белого мрамора с панелями из микромозаики Джакомо Раффаэлли начала XIX века.
Позитивный баланс был отмечен и у многих других экспонентов по завершении этой экспозиционной серии: Carlo Virgilio & C. продал фрагмент из керамики XIX века Микеле Ван Линта и полотно «Апофеоз Геракла, революционная аллегория» (1794–1795) Анн‑Луи Жироде‑Триосона; Алессандра Ди Кастро передала новому коллекционеру микромозаику на чёрном мраморе «Славы утра, жасмины, бабочки, стрекоза и ящерица» (1840) подписью Микеланджело Барбери; а также монументальное настенное зеркало из латуни и двуцветных погружённых стеклянных труб, спроектированное Паоло Венини для Мурано в 1951 году. Галерея Botticelli нашла нового увлечённого владельца для «Головы пророка или Юпитера» (ок. 1460–1465), приписываемой Паоло Такконе да Сецце (Паоло Романо), а также представила две важные ранее не публиковавшиеся находки из частных флорентийских собраний: герб из полихромных мраморов с символикой Святой Лючии (XVII в.) и алтарную доску с интарсией (начало XVIII в.) пулийского происхождения.
Искусство и дизайн XX века на BIAF 2026
Галерея Энрико Фрасьоне продала в первые часы превью «Вид Флоренции с Беллосгуардо» (1760–70) знаменитого британского ведутиста Томаса Патча, в то время как Галерея Канторе передала международному клиенту портрет кардинала Алдерано Чибо Карло Маратты, а также работу «Nosce te ipsum (Сократ и двое учеников)» Франческо Руски и масляную живопись на холсте Джузеппе Марчези, прозванного «Иль Сансонэ». Было уделено внимание и искусству XX века: галереи, специализирующиеся на этом периоде, встретили заинтересованных коллекционеров — так, Галерея Bottegantica продала несколько произведений футуризма межвоенного периода; Società di Belle Arti завершила продуктивные переговоры с новыми клиентами по картине Руджеро Панерай «Старая станция Порта аль Прато во Флоренции», а также по «В марше» Джованни Фаттори.
В разделе декоративного искусства XX века успех сопутствовал Галерее Раффаэлло Перничи, которая продала керамическую композицию «Дон Кихот и Санчо Панса» Джованни Гранде / Мануфактура Ленчи 1929 года и пару декоративных урн Джио Понти / Richard‑Ginori 1927 года. Эти продажи подтверждают способность BIAF убеждать коллекционеров в собственной ценности, в её надёжности и в том свете, который по‑прежнему исходит от исследований в области итальянского художественного наследия.
Кристина Мастурцо
Кристина Мастурцо — историк и искусствовед, эксперт по рынку современного искусства, художественный обозреватель и преподаватель. С 2017 года она преподаёт «Экономику и рынок искусства» и «Коммуникацию и продвижение коллекций» в магистерской программе Contemporary Art Markets NABA, Nuova Accademia.