«Я собираю вместе женщин, которые меня питают»: француженка-режиссёр Алиса Диоп о своей первой инсталляции
Режиссёр картины «Сен-Омер» только что вернулась во Францию из Калифорнии, когда мы разговариваем. Это встреча в Zoom с плохим соединением, и Диоп наклоняется ближе к камере, всегда в кадре, едва двигаясь. Это похоже на наблюдение за героями её документальных фильмов и игровых картин, где камера задерживается на объекте с медленной, холодной интенсивностью.
Диоп участвовала в двухнедельных мероприятиях в Калифорнийском университете в Беркли, посвящённых её творчеству, где преподаватели и исследователи подробно обсуждали её документальные фильмы (Nous (Мы), Vers La Tendresse (К к нежности)) и её первый игровой фильм «Сен-Омер», получивший Серебряного льва в Венеции в 2022 году. Судебная драма была вдохновлена реальным процессом, на котором присутствовала Диоп: дело сенегальской женщины, позволившей утонуть своему ребёнку в море. На протяжении более двух часов фильм исследует сложность вопросов расы, культуры и материнства в современной Франции. Это был первый фильм режиссёрки африканского происхождения, который Франция выдвинула в качестве официальной заявки на премию «Оскар» 2023 года.
«Быть изучаемой таким образом, в таком храме интеллектуального сопротивления, — это меня потрясло, — говорит Диоп о Беркли. — Как режиссёру, мне не пристало самой анализировать свою работу. Но слушать их и чувствовать, что меня понимают, было приятно».
Как режиссёру, ей обычно не приходится устраивать выставки. Но сегодня мы говорим о «Geste de Consolation» (Жест утешения), многосоставной инсталляции, включающей кино, произведения искусства, чтения, музыку и танец, которая вскоре откроется в Париже при совпадении с ярмаркой Art Basel. Итальянский модный дом Miu Miu пригласил Диоп создать это пятидневное представление, и она работает над ним сцена за сценой, как кинорежиссёр. «Я не художница, мне не хочется быть куратором выставки», — говорит она.
Вместо этого проект дал ей возможность «собрать в одном пространстве многих женщин, которые со мной работают, которые питают меня, которые помогали мне исцеляться и вместе сделали возможной эту идею утешения». Среди них — Мари Ндиай, с которой она пишет фильмы, американская поэтесса Робин Кост Льюис, чикагская композиторша Энджел Бат Давид и исторические фигуры, такие как Вирджиния Вулф.
Экспозиция откроется трогательным изображением южноафриканской художницы Занеле Мухоли — женщиной, смотрящей на себя голой в зеркало. «Занеле даёт достоинство и голос тем, кто находится на обочине», — говорит Диоп. Заканчивается выставка скульптурой Симоны Ли Mami Wata, представляющей диаспорную западноафриканскую духовность. «Вы сможете видеть её из любой точки зала», — отмечает Диоп о монументальном присутствии Mami Wata. «Симона — звезда в родных Штатах, у неё крупная ретроспектива в Лондоне в 2027 году. Но у неё никогда не было выставки во Франции. Это попытка исправить ситуацию».
Это третий год, как Miu Miu курирует эту выставку, которая пройдёт в Palais d’Iéna, модернистском шедевре начала 1940-х годов с впечатляющим 60-метровым центральным залом без перебивок. Именно здесь бренд устраивает показы мод, и к презентации искусства применяется та же политика без экономии средств. Первая версия 2024 года, авторства польской художницы Гошки Мачуги, включала гигантскую механическую конвейерную ленту и около ста актёров. У Диоп будет четыре основные сцены, включая библиотеку текстов, которые наиболее сильно повлияли на её работу и жизнь; посетителям будет предложено читать и отдыхать. Она говорит, что читает больше, чем смотрит фильмы, «но кино — это мой язык. Оно даёт мне точность, которой я не могла бы достичь в литературе… Или, может быть, я снимаю фильмы, потому что я — разочарованная писательница».
В 2025 году Диоп участвовала в проекте Miu Miu Women’s Tales, серии короткометражных фильмов женщин-режиссёров. В её 20-минутном фильме «Фрагменты для Венеры» искусство играет важную роль: актриса Кайидже Кагаме смотрит на картины с чёрными персонажами в гигантских залах Лувра, а действие затем переносится на улицу Бруклина, где взгляд принадлежит феноменальной Сефоре Понди и женщинам вокруг неё, полным агентности и жизненной силы. Кагаме и Понди могли бы быть самой Диоп — неподвижной, молчаливой наблюдательницей.
«С того момента, как я согласилась взяться за этот проект, я решила, что это должна быть ещё одна возможность продолжить все те вопросы, которые я задаю в своих фильмах», — говорит Диоп. Её вклад в выставку — видеоинсталляция с разделённым экраном из архивных материалов и клипов, которые, по её словам, сформировали её собственный кинематографический банк образов. «Некоторые из них довольно тревожные, насильственные, — отмечает она. — В других я находила утешение». В мире Диоп, по-видимому, редко одно существует без другого.
Алиса Диоп: Geste de Consolation пройдет в Palais d’Iéna, Париж, 21–25 октября.