Казино и бар на резервации индейцев Форт-Пек на северо-востоке штата Монтана.
Фотограф Кэлвин Сайберт ездит в автопутешествия по американскому Западу в поисках мест, которые большинство людей не сочли бы фотогеничными, но которые через его объектив превращаются в искусство.
Кэлвин Сайберт — пурист в своем художественном подходе. «Однажды я ждал больше часа, пока освещение не станет как раз таким, как нужно, для съемки церкви в Оклахоме», — говорит Сайберт, фотограф, который ищет причудливые, часто «незамечаемые» американские локации, особенно на Западе США. Используя всего лишь iPhone 15, штатив, маленький штатив, который можно прикрепить к столбам, и Bluetooth-кнопку для съемки с длинной выдержкой (чтобы не задеть камеру), он совершает одиночные поездки по Соединенным Штатам на своем синем Subaru. Только иногда он кадрирует свои фотографии, и редко делает цветокоррекцию. Скорее Сайберт стремится к тому, чтобы его работы выглядели как можно более естественными, и ему нравится по возможности приблизиться к финальному результату при первом же кадре. «Иногда я жалею, что не взял лестницу, чтобы получить другой ракурс, но я всегда решаю обойтись минимальным набором оборудования».
По федеральной трассе США-60, Пай Таун, Нью-Мексико.
Сайберт вырос в Эйле, штат Колорадо, где его отец основал горнолыжный курорт Вэйл. Он описывает это пространство как отличную площадку для игр, когда курорт строился в 1962–1972 годах. Как только рабочие уходили каждый день, воображение Сайберта разыгрывалось, и он с друзьями играли среди строящихся зданий и сами становились строителями, используя то, что оставалось после них. Его всегда интересовало, чем могут быть и во что могут превращаться конструкции и предметы. Это видно по тысячам фотографий, которыми он известен.
«Я мог бы изучать архитектуру, но понял, что могу делать искусство, которое является архитектурным. Так я могу быть своим лучшим клиентом». Хотя Сайберт всегда фотографировал, он также известен тем, что создает поразительно детализированные песочные замки в модернистском и бруталистском стилях на пляжах в окрестностях Нью-Йорка. Многие годы он жил в Манхэттене как действующий художник, а теперь живет под Денвером. Его песочные замки, как и его фотография, не зависят от редких или дорогих инструментов и материалов. Для своих пляжных работ он использует лишь песок, воду, ведра и инструменты из плексигласа. Он может проводить до десяти часов, тщательно выстраивая эти эфемерные «замки». Прежде чем их смоет вода, он аккуратно документирует их фотографией. Потому что его конструкции настолько характерны, он регулярно появлялся в национальных новостных программах и был представлен во многих изданиях.
Религиозное сооружение на трассе США-285, вблизи Антонито, Колорадо.
Еще в Школе визуальных искусств в Манхэттене он рано понял, что ему нравится создавать что-то каждый день. «Я счастливее, если к концу дня что-то закончено», — говорит он.
Хотя у него часто есть конкретное место назначения, когда он выезжает из дома фотографировать, он предпочитает возвращаться другим маршрутом, будучи уверен, что найдет новые объекты. Например, он рассказывает, как недавно проехал участок трассы 50, известной как «самая одинокая дорога в Америке», но по пути нашел достаточно, чтобы заполнить целый альбом в своем портфолио. Он часто использует Google Street View в своих поездках, чтобы изучать близлежащие города, иногда даже виртуально осматривая здания изнутри. Сайберт — предприимчивый, страстный собиратель сюжетов, настолько увлеченный этим, что иногда устраивается на привале у обочины, особенно когда находится в Колорадо, где чувствует себя более дома.
Куда бы он ни ехал, Сайберт предпочитает быть один — так он лучше видит жизнь и характер строений. Вместо обычных пейзажных снимков он предпочитает делать «портреты» — возможно, мотеля 1950-х, залитого неоном; огромного желтого магазина сладостей в виде силоса в Миннесоте; дорожного знака без надписей; или даже разорванной покрышки у обочины на фоне товарного поезда. О заброшенном сельском строении, которое он обнаружил, он замечает: «Я увидел этот разваливающийся амбар, и он выглядит так, будто в него вдавили гигантский палец».
Для полной версии материала перейдите по ссылке ниже для цифровой подписки: оформите подписку на Art & Antiques в цифровом или печатном варианте.