После четырех лет работ Музей изящных искусств Бильбао благодаря Норману Фостеру вместе с баскским архитектором Луисом Мария Уриарте прибавил более 6 тысяч квадратных метров к музейному комплексу, вмешавшись в исторические здания и введя новый подвешенный объем, предназначенный для временных выставок. Он называется Agravitas и по сути представляет собой упражнение между консервацией и трансформацией. Длинная архитектура из стали и стекла поднимается над существующим музеем, поддерживаемая крупными V-образными конструкциями, и предлагает еще одну форму в истории учреждения, основанного в 1908 году. Фостер хорошо знаком с Бильбао: в конце восьмидесятых он спроектировал станции и входы метро, способствовавшие переосмыслению облика промышленного города. Теперь он возвращается к культурному зданию в проекте, цель которого — расширить музей, не уничтожая его памяти.
В Бильбао открыт Agravitas: новый Bellas Artes под подписью Нормана Фостера
Bellas Artes уже результат нескольких эпох. Исходный корпус, выполненный в 1945 году Фернандо Уррутиа и Гонсало Карденасом, опирается на музейную традицию и модель Прадо. К этому в 1970 году добавился корпус, спроектированный Альваро Либано и Рикардо Беаской, ближе к модернистской грамматике и потребностям современного искусства. Луис Мария Уриарте затем работал с комплексом в начале нулевых. С Agravitas новое вмешательство развивается над предшествующими строениями и становится, фактически, инструментом, через который они, наконец, взаимодействуют. Новый объем концентрирует основные дополнительные функции в надстроенной структуре, избегая крупного вмешательства в подпочвенную часть парка. Такое решение сократило риски на стройплощадке и позволило сохранить связь между музеем и окружающим ландшафтом, но прежде всего определяет четкое представление об устойчивости. Работы, начатые в ноябре 2022 года, потребовали инвестиций около 46 миллионов евро, и музей оставался открытым в ходе строительства, что сделало вмешательство еще более сложным.
Структура Agravitas в Bellas Artes Бильбао
В центре вмешательства — Атриум Арриага, пространство, которое восстанавливает связь между двумя историческими зданиями и становится новой точкой ориентирования музея. Старое открытое пространство между архитектурами было инкорпорировано и превращено в большую прозрачную пороговую зону. В центре остается фонтан-скульптура, посвященная композитору Хуану Крисостомо де Арриага, выполненная Франсиско Дуррио, а большой окуляр диаметром шесть метров пропускает естественный свет сверху. Последовательность залов, ранее казавшаяся более фрагментированной, находит здесь новую точку связи. Различные эпохи музея можно пересекать с большей непрерывностью, в то время как стеклянные фасады восстанавливают связь с парком Нервьон.
Самая эффектная часть Agravitas, однако, расположена на верхнем уровне. Здесь проект концентрирует новую галерею примерно в 1500 квадратных метров, полностью свободную от колонн, предназначенную прежде всего для временных выставок и произведений больших размеров. Отсутствие внутренних опор делает пространство чрезвычайно гибким. Освещение можно модулировать до полного затемнения, а конфигурация зала может меняться в зависимости от экспозиций. Вокруг галереи разворачивается терраса примерно в 700 квадратных метров, предназначенная для скульптуры. Среди уже представленных работ — произведения Энтони Каро, два из которых были пожертвованы семьей Фостера, и третья работа из коллекции Аранго. На нижнем уровне организованы пространства, посвященные дизайну и архитектуре, образовательные зоны и некоторые служебные функции. Были также восстановлены аудитория и обсерватория, посвященные Хорхе Отеисе, а библиотека и архив получили новые помещения для консервации материалов.
Материал нового Bellas Artes: сталь
Выбранный материал — сталь, которая действительно принадлежит к экономической и промышленной истории Страны Басков. За кажущейся легкостью подвешенного объема скрывается сложный технический механизм, разработанный для интеграции инженерных систем, климат-контроля и освещения без ущерба для чистоты экспозиционных пространств.
Кроме того, повторное открытие музея сопровождается пересмотром способа представления коллекции. Bellas Artes хранит около 18 тысяч произведений, хронология которых охватывает более двух тысяч лет истории искусства. Новая экспозиция демонстрирует примерно 750 работ, включая 150 произведений, никогда прежде не выставлявшихся. В историческом здании 1945 года хронологический маршрут был реорганизован, создавая сопоставления между разными периодами и вводя современных художниц в участки исторического повествования, где присутствие женщин было менее заметным. Так в рассказ вписаны Эль Греко, Гойя, Веронезе, Фрида Кало, Миро и Тапиес, формируя связи между языками, эпохами и различными позициями. Новый корпус также расширяет присутствие современного искусства в программе музея. Большой верхний зал открывает эту функцию подборкой, посвященной испанскому творчеству последних десятилетий, с работами, среди прочих, Итьсиар Окарис, Джун Креспо, Ибона Аранберри, Серхио Прего и Аны Лауры Алаэс.
Bellas Artes Бильбао и частные коллекции
Еще один значимый аспект новой фазы — роль, отведенная частным коллекциям. Около 70 процентов наследия Bellas Artes действительно происходит из завещаний и пожертвований. Среди выставок-открытий — La búsqueda del comienzo. Homenaje a Plácido Arango (1931–2020), построенная вокруг ядра работ, которые семья коллекционера передала музею до 2030 года. Проект предусматривает полугодичную ротацию и ставит в диалог работы Эль Греко, Сурбарана, Мурильо, Гойи, Фортуньи, Сулоаги, Миро, Тапиеса и Веронезе с заимствованиями из международных институтов, таких как Прадо и Метрополитен-музей в Нью-Йорке. К этому добавляется Visiones de Ultramar. Artistas viajeros en la Colección Patricia Phelps de Cisneros, куратором которой является Эстрелья де Диего, с примерно 150 произведениями — картинами, рисунками, гравюрами, картами и фотографиями, посвященными изображению Америк между XVII и XX веками.