На прошлых выходных у меня было небольшое волнение перед тем, как мне предстояло выступить в панели о авторстве и ИИ на мероприятии под названием «Чья правда? Форум писателей и читателей», организованном Гильдией авторов.
Мне казалось, что мне зададут много вопросов из зала, на которые я не смогу ответить, а я терпеть не могу неумение отвечать на вопросы. Я была готова часто говорить «я не знаю». Таков уж характер разговоров об ИИ в наши дни, когда даже самые ярые сторонники технологии не до конца представляют, что она может сделать, а остальные мы, простые люди, остаёмся пытаться в этом разобраться.
Но пока я слушала предыдущую панель под названием «Писать о реальных людях», меня поразило, сколько времени участники тратили на обсуждение необходимости получать разрешения на текст песен или цитаты из фильмов, чтобы включать их в свои книги. Издатели всегда особенно осторожно относились к соблюдению законов о добросовестном использовании — они склонны выбирать путь осторожности, чтобы избежать исков со стороны других медиакомпаний. Если вы пишете биографию певца, вы, может быть, можете привести строчку или две из его песен в своей работе, но это теперь случается крайне редко.
Когда началась моя панель, среди вопросов о том, как ИИ меняет наше искусство, наш мозг, нашу природу и средства к существованию, до меня дошло: мы внезапно живём во время, когда технологические парни официально объявили, что все книги по праву принадлежат им под предлогом трансформативного добросовестного использования. Наши книги теперь — их. Это «заткнитесь и позвольте этому случиться» может вызвать эффект разорванной шеи.
Я много думала о добросовестном использовании в своей карьере. Для моей первой книги, Slaughterhouse 90210, которая начиналась как забавный Tumblr-проект и превратилась в кофейную книгу, юридическая команда Macmillan решила, что использование скриншотов из телешоу для печатной книги — недопустимо. Мне пришлось пройти соответствующие процедуры, чтобы получить разрешения для того, что когда-то было настоящим DIY-проектом. В итоге я потратила около 50 000 долларов, покупая все фотографии через Getty и другие фотобанки и тщательно оценивая, сколько стоит каждое изображение.
Создаётся впечатление, что издатели, по крайней мере люди в руководстве, уже сдались, уступая место технологическим компаниям почти без единого возгласа.
Теперь компании, создающие генеративный ИИ, съедают целые отрасли, утверждая, что их явное пиратство защищённых авторским правом материалов для обучения больших языковых моделей является добросовестным использованием. Они говорят нам, что такое обучение LLM — это «чтение», а не воровство, хотя недавно рассекреченные документы показывают, что OpenAI знала: это навредит авторам. Конечно, они знали! Судя по всему, с этой практикой вполне мирится американская судебная система. К счастью, Гильдия авторов предпринимает шаги, чтобы дать отпор ИИ, но крупные пять издательств делают этого гораздо меньше.
Долгие годы монополия Amazon в издательской отрасли была постоянной темой для разговоров среди издателей, несмотря на то, что правительство США — даже при демократам — отказывалось открывать антимонопольное расследование против компании с капитализацией в 2,8 триллиона долларов. Сейчас у Amazon крупные инвестиции в Anthropic и OpenAI, и компания, похоже, готова разрушить множество творческих индустрий при очень слабом противодействии.
Создаётся впечатление, что издатели, по крайней мере люди в руководстве, уже сдались, уступая место технологическим компаниям почти без единого возгласа. На прошлой неделе Адам Морган сообщил для WIRED, что три крупных книжных издательства используют ИИ для создания маркетинговых текстов, аннотаций на обложках и оформления обложек, среди прочего. Невозможно одновременно противостоять ИИ в нескольких судебных исках с одной стороны и при этом обесценивать труд собственных сотрудников и инвестировать в программы ИИ с другой. И всё это при полном сознании того, что использование ИИ создаёт всевозможные экзистенциальные проблемы для отрасли. Как ужасно наблюдать, как крупные издательства тратят гораздо больше времени на то, как включить ИИ в рабочие процессы, вместо того чтобы пытаться изгнать его.
Как же это разочаровывает: издатели не понимают, что мы все являемся аутсайдерами в борьбе против захвата ИИ. Можно надеяться, что промежуточные выборы приведут к большему государственному контролю над ИИ, но рассчитывать на правительство — ошибка, учитывая, что и демократы во многом зависят от большой технокорпорации. Остаётся множество неопределённостей относительно того, как ИИ повлияет на наше будущее, но я точно знаю, что пока слишком многие компании поддаются владыкам ИИ почти без сопротивления. Рабочие заслуживают лучшего.
Марис Крейцман вела литературный подкаст The Maris Review в течение четырёх лет. Её эссе и критические заметки публиковались в New York Times, New York Magazine, The Atlantic, Vanity Fair, Esquire, The New Republic и других изданиях. Сборник её эссе I Want to Burn This Place Down выходит в издательстве Ecco/HarperCollins.