С начала сентября тысячи людей собираются в Проспект-парке, чтобы посмотреть пьесу Мольера. Кто‑то приходит как заядлый театрал или как бывший зритель, вернувшийся на представление. Многие просто гуляют по парку и спонтанно решают остаться.
Есть нечто необычное в том, что тысячи незнакомцев снова и снова собираются в нашем временном уличном театре. На протяжении последних пяти лет у меня была радость ставить эти пьесы в сотрудничестве с замечательными актёрами, художниками по сцене, композиторами и театральными деятелями.
Каждый год мы исходим из одной и той же идеи: прекрасный театр должен быть доступен всем, независимо от их возможностей. Поэтому мы подходим к этим четырёхсотлетним пьесам с той же амбициозностью и строгостью, которые применимы к любому другому спектаклю, а затем предлагаем нашу работу бесплатно. Никто в зале не должен подсчитывать, чем придётся пожертвовать, чтобы оказаться здесь.
Когда я основала «Мольер в парке» в 2018 году, идея казалась простой. Мы создадим профессиональные постановки пьес Мольера и сделаем их бесплатными для публики; будем надеяться, что они найдут отклик и принесут радость; и, прежде всего, дадим то, что театр даёт со времён древней Греции: возможность всем людям вместе осмысливать мир, в котором мы живём.
Сегодня, когда цена доступа к профессиональному театру продолжает расти, я задаю себе другой вопрос: как бы изменилась наша жизнь, если бы прекрасные парки были доступны только тем, кто может заплатить за вход? Все люди могут прийти в Проспект-парк и получить пользу от той тяжёлой работы, которая была потрачена на его проектирование и строительство, а также от миллионов долларов, ежегодно вкладываемых в его содержание. Мы понимаем, что сохранение парка свободным не означает, что его содержание ничего не стоит. Это означает, что мы коллективно решили: ценность, которую он даёт, не должна зависеть от способности отдельного человека заплатить за неё. Мы принимаем связь между красивыми, ухоженными парками и процветающими сообществами. Они дают каждому из нас чувство собственного достоинства и заботы со стороны города.
Я считаю, что к культурному доступу нужно относиться примерно так же. Точно так же, как бесплатный парк не становится менее затратным в обслуживании, бесплатный театр не становится менее затратным в создании. Актёры по‑прежнему должны быть исключительными, сценография — амбициозной, а наша работа с текстом — строгой; всё это требует экспертизы и, следовательно, ресурсов.
Это особенно важно в случае с Мольером, потому что чем больше профессионального мастерства и дисциплины мы вкладываем в анализ текста — его контекста, ритмов и серьёзности сатиры, — тем сильнее отзываются его пьесы. У Мольера художественное совершенство не противоречит доступности; оно повышает её.
Пьер Дюкс, великий французский актёр и режиссёр XX века, однажды описал продолжающуюся актуальность Мольера как заложенную в «ce comique profondément humain», глубоко человеческую комедию, которая позволяет зрителям узнавать в персонажах самих себя, своих друзей и врагов.
Когда я создавала «Мольер в парке», я ещё не могла ясно сформулировать, почему мне казалось, что пьесы Мольера могут стать основой бесплатной театральной компании с миссией расширять доступ. Вопрос «Почему Мольер?» преследовал меня.
Теперь я знаю ответ. Мольер — идеальный проводник для этой идеи, потому что в своей основе его пьесы глубоко человечны. Его огромная популярность при жизни и долговременное влияние его творчества объясняются исключительной способностью вызывать самопознание. Если мы делаем свою работу хорошо, мы можем представить его комедии так, чтобы люди из самых разных слоёв общества могли вместе смеяться над собой, над членами своих семей, коллегами, избранными должностными лицами, работодателями, врачами и учителями. Мы все знаем лицемера. Мы все знаем скупца. Мы все знаем человека, настолько поглощённого собственной уверенностью, что все вокруг видят то, чего он не замечает. И, как видно в нашей текущей постановке «Дон Жуана», мы знаем человека с огромным обаянием и привилегиями, убеждённого, что правила, управляя другими, на него не распространяются.
Для меня именно здесь доступ означает нечто большее, чем просто отмену платы за билет. Бесплатный билет может привести людей в театр. Но именно художественная строгость из года в год позволяет этим четырёхсотлетним пьесам совершать своё волшебство, когда люди уже пришли.
И это возвращает меня к паркам. Мы инвестируем в парки, потому что верим: ухоженные места красоты, доступные всем, делают наши сообщества сильнее. Нам нужно принести ту же убеждённость в сферу культуры. Бесплатный доступ к прекрасному искусству требует таланта, экспертизы, заботы и значительных ресурсов. Как и в случае с парками, поддержка этого — ничто иное, как инвестиция в здоровье и благополучие нашего города.
Люси Тибергьен является учредительным исполнительным директором «Мольер в парке». Специализируясь на новом репертуаре, она более 15 лет занимается разработкой и постановкой новых пьес в Нью‑Йорке и по всей стране.