Ведущая Анна Богутская метко охарактеризовала Роберта Эггерса как «создателя мифов, толкователя фольклора, автора множества кошмаров, которыми нам всем доставляет удовольствие», но обсуждение мрачных работ Эггерса в рамках его Screen Talk на 70-м Лондонском кинофестивале BFI принесло ему явное удовольствие. Разговор дал представление о предстоящем фильме режиссера Werwulf и эксклюзивный показ его начальных минут.
Весьма элегантно одетый в черное, Эггерс сохранял спокойствие на протяжении всего мероприятия. Временами он развлекал публику вспышками сухого, самоироничного юмора — резкий контраст с тревожной атмосферой его картин. Со дня своего полнометражного дебюта «Ведьма» (2015) он часто возвращался к одним и тем же сотрудникам. На вопрос, изменилась ли его методика, Эггерс ответил: «Не думаю, особенно работая с постоянными соавторами. Мне кажется, я в целом лучше умею формулировать то, что у меня в воображении, и воплощать это на экране». Он пошутил: «Я вроде как делаю одно и то же… каждый раз. К лучшему или к худшему». Богутская убедила его, что это к лучшему.
Эггерс считает, что эти прочные отношения дают пространство для творческой свободы. Со временем, объяснил он, «наш вкус переплетается и превращается в единое целое». При таком взаимном доверии «можно сразу прыгнуть дальше… рискнуть сильнее и потянуться к чему-то более далекому, потому что первые шаги уже сделаны».
Эггерс ценит подобную преданность и от актеров. «Меня интересуют люди, которые заботятся о работе», — сказал он. «Пока речь только о работе и ни о чем другом, мы находим общий язык. Мы можем браться за дело». Так было и при первой встрече с Уиллемом Дефо. Несмотря на «гигантский рост» актера, вспомнил Эггерс, «мы просто могли разговаривать, потому что дело в работе».
Режиссер впервые работал с Дефо на фильме «Маяк» (2019). Для Эггерса репетиции с Дефо и Робертом Паттинсоном доказали, что его метод не изменился: «Это то же самое, что я делал в детстве, участвуя в любительском театре».
«Маяк», рассказывающий о психическом упадке двух смотрителей маяка, вызвал у режиссера и игривое замечание: «Ничего хорошего не может случиться, когда двое мужчин заперты в гигантском фаллосе. Эта символика присутствует, хотите вы того или нет».
Богутская также подчеркнула интерес Эггерса к аутсайдерам. «Каждый немного островок сам по себе», — заметил он, приводя в пример Эдварда Руки-ножницы и «Человека-слона» Джона Меррика. «Мы понимаем ощущение, что не вписываешься».
Любопытство Эггерса к маргинализированным персонажам распространяется и на женщин в его фильмах — от Томасин в исполнении Ани Тейлор‑Джой в «Ведьме» до Эллен в исполнении Лили‑Роуз Депп в «Носферату» (2024). «У нас есть женщины, которые взрываются из социальных ограничений своего общества», — отметил он.
Эггерс также говорил о своей любви к насыщенным, погружающим локациям. Он с энтузиазмом рассказывал о возможности строить и проектировать декорации для своих фильмов, говоря, что «это как быть в моем собственном Диснейленде». Но он подчеркнул, что эти среды создаются «для актеров». Говоря о «Носферату», он сказал, что некоторые внешние съемки в фильме проходили в настоящем трансильванском замке и «потребовали практически никаких изменений».
Клип из «Северянина» (2022) вызвал у Эггерса шутливое сожаление о новом запрете на присутствие кур на съемочной площадке при использовании генераторов дыма. «Мне, наверное, пора на пенсию!» — подшутил он. «Нам было очень трудно уладить это на Werwulf… Однажды я сказал: „Знаю, звучит безумно, но можем ли мы посадить чихуахуа в чайной чашке в костюм курицы?“»
Главную роль в Werwulf он писал, имея в виду Аарона Тейлора‑Джонсона: «Никто не может сыграть роль Аарона… я писал ее для него… То, что он делает в фильме телом, невероятно атлетично». Тейлора‑Джонсона — еще один постоянный соавтор, как и исландский сценарист Шён, который ранее работал с Эггерсом над «Северянином». Режиссер охарактеризовал Шёна как «действительно творческого… он может приносить гораздо больше идей, чем я».
Эггерс довольно просто описал процесс написания с Шёном для Werwulf: «Я говорил: „вот это ощущение, вот эта атмосфера… помоги мне связать это во всю историю“».
Хотя Эггерс приуменьшал свои творческие способности, начальные минуты Werwulf, показанные ближе к концу разговора, вызвали восторженные аплодисменты. Сцена изображала яростное превращение человека в зверя: Тейлор‑Джонсон корчится и рвет в амбаре. Детали сюжета остаются нераскрытыми, но действие фильма происходит в Англии XIV века, где город терроризирует прожорливое чудовище из названия.
На вопрос, что будет после Werwulf, Эггерс сослался на недавно объявленный проект «Ромео и Джульетта» и дал характерно загадочный ответ: «Суицидальные подростки».
Роберт Эггерс выступал в рамках Screen Talk на 70-м Лондонском кинофестивале BFI.