Пьеса писательницы Сары Ганчер до последней — неуютная офисная комедия Russian Troll Farm — а в ранних работах режиссера Рэйчел Чавкин были Natasha, Pierre & the Great Comet of 1812 и The Fairytale Lives of Russian Girls. Так что можно было бы подумать, что их новая версия Евгения Онегина, пушкинского стихотворного эпоса, который Чайковский превратил в большую оперу, знаменует их возвращение на Родину.
Подумайте снова. Новое шоу, которое будет идти с 10 по 28 июня в TheatreSquared в Фейетвилле, штат Арканзас, снабжено пояснением «A Bluegrass Musical» и частично происходит в Озаркских горах в 1949 году и частично в Нэшвилле в 1960-м. В этой версии Пушкинский поэт-герой и его друг-антагонист Ленский — певцы‑песенники с гитарами в стиле кантри, как и Таня, женщина, которая невольно становится между ними. Хотя трагический сюжет в основном следует оригиналу и для поклонников Чайковского в музыкальном оформлении есть пасхалки, звук — чисто домашняя гитарная вечеринка; песни написаны самой Ганчер.
Необычная идея пришла ей несколько лет назад, когда она работала в образовательном отделе Метрополитен-опера и неоднократно видела строгую постановку Роберта Карсена Евгения Онегина. Идиллическая обстановка первого акта всегда наводила ее на мысль об Арканзасе, откуда происходит одна ветвь ее семьи. Когда много позже, во время локдауна, Ганчер получила заказ от тогдашнего художественного руководителя Dorset Theatre Festival Джейда Кинга Кэрролла написать спектакль, подходящий для игры на открытом воздухе, идея Онегина в формате хоотенани снова всплыла. Был один затрудняющий момент: кто напишет партитуру?
«Тогда я подумала: ну нет, этого никогда не случится, потому что театра больше не существует, так что я просто попробую написать музыку сама», — вспоминает Ганчер; когда‑то она была профессиональной джазовой музыканткой и до сих пор регулярно играет на еженедельных блюграсс‑джемах в баре Sunny’s в Ред-Хуке, Бруклин. «Это казалось мне делом с очень низкой долей риска». Но как только она начала, пьеса приобрела собственную жизнь: «Вдруг я писала монологи, и они выходили как песни. Они приходили ко мне почти быстрее, чем я успевала их записывать».
Результат, по словам Чавкин, «тонко продуман, мучителен, сексуален и прекрасен», музыка «несет в себе невероятную мудрость и боль в припеве и передает нечто о влюбленности и совместной игре музыки». Чавкин сравнила почти в окружности построенную сценографию спектакля с погружением, которое она создала для Great Comet Дэйва Маллоя. «Если та постановка была как много‑пальцевый подиум вокруг зрителей, где мы касались всего театра, то Евгений — почти инверсия того: мы просто соберем всех вокруг костра».
В этом приглашении участвуют некоторые родственники Ганчер из Арканзаса, которые никогда не видели ее работы на сцене, даже несколько человек, которых она вовсе не знала раньше. Хотя она говорит, что любит членов своей семьи из того региона, добавила, что «бывали многие моменты в нашей жизни, когда мы не сходились во мнениях. Погружение в эту часть американской музыки и наследие этого края исцелило во мне что‑то».
Роб Вайнерт‑Кендт — главный редактор American Theatre.
«Черный лебедь» приносит музыку и зеркало
Поддержите American Theatre: справедливая и процветающая театральная экология начинается с информации для всех. Пожалуйста, присоединяйтесь к этой миссии, став членом TCG, что дает право на экземпляры нашего ежеквартального печатного журнала и помогает поддерживать долгую традицию качественной журналистики в сфере некоммерческих искусств.