Rádio Macau в Coliseu de Lisboa: начало конца большой звезды португальской музыки
Журнал A Arte Sonora присутствовал на первой из двух ночей выступлений Rádio Macau в Coliseu dos Recreios в Лиссабоне 30 сентября — возвращение на сцены, которое быстро распродало оба концерта в столице. Прощальный тур группы продолжится по стране: Coliseu Porto Ageas 15 октября и, позже, в Синтре 20 ноября — городе, где Rádio Macau появились на свет.
С конца 70‑х годов и особенно в течение 80‑х формировалось заметное явление в португальском (поп)роке: женщины стали занимать центр композиции не только как исполнители, но и как вокалистки, авторы песен и ключевые фигуры в идентичности собственных проектов. Лена д’Агуа была одной из первопроходцев этого пути — сначала в Beatnicks, затем в Salada de Frutas и Banda Atlântida, утверждая женский голос в преимущественно мужском музыкальном пространстве.
В 80‑е появилась новая генерация и разнообразие голосов, которые помогли изменить эту картину. Roquivários, образованные в 1981 году, имели в составе женщину и как вокалистку, и на бас‑гитаре. В 1983 году появились Rádio Macau, во главе проекта — Ксана. Позже, в 90‑е, другие женщины заняли центральные места в португальской музыке — от Мануэлы Азеведу в Clã до Вивиане из Entre Aspas и Соньи Тавареш в The Gift. Разные музыкальные пути и языки, но все они способствовали тому, что присутствие женщин в роке и попе перестало быть исключением.
Именно в этом контексте появляется Александра Карму. В Rádio Macau она стала неотъемлемой частью идентичности группы: её голос, присутствие и отношение к песням помогли выстроить образ, которому не требовалось доминировать над самой музыкой. В эпоху, когда женщин у руля рок‑групп в Португалии было немного, Ксана завоевала своё место без необходимости создавать сценический персонаж, превосходящий сами песни.
Одна из самых интересных черт Ксаны и некоторых женщин, последовавших за ней, — в их относительном отказе от логики дивы. Разные по тембру, языку и пути, они занимали фронт не за счёт преувеличенной сценической персоны. Ксана во многом была своего рода анти‑дивой: уверенной, оригинальной и узнаваемой, но всегда частью проекта, где музыка стояла выше образа.
Именно эту историю Rádio Macau привезли в Coliseu dos Recreios 30 сентября, чтобы начать то, что будет их прощанием со сценой. Лиссабонская сцена приняла группу в составе Ксаны, Флака, Алекса Кортеза, Луйша Филипе Валентима и Самуэля Палитоса в первую ночь, где прошлое стало настоящим, прежде чем превратиться в память на будущее.
Прощание прошло с размахом — так, что хотелось верить, будто «до свидания навсегда» может обернуться простым «увидимся скоро».
«Сегодня — первый день нашего прощания», — объявила Ксана перед публикой. Фраза задала тон вечера: группа знала, зачем пришла, но не драматизировала момент. В отличной форме они начали это прощание, заставив нас желать, чтобы «до свидания навсегда» осталось только временным «до скорого».
Сетлист прошёл через разные этапы дискографии, пересек все восемь альбомов группы, оставляя место и для самых узнаваемых треков, и для песен, которые раскрывают глубину каталога, выходящую далеко за пределы хит‑памяти португальской музыки.
На сцене музыка сопровождалась визуальной составляющей: повторяющееся появление звезды, воспроизводимой в разных графических вариациях на протяжении шоу. С самого начала, под песни «Logo se vê» и «O hábito faz o monstro», пятилучевая чёрная звезда на белом фоне невольно отсылала к «Blackstar» Дэвида Боуи и к той прощальной значимости, которая стала ассоциироваться с его последним альбомом. В данном случае ассоциация приобретает иное измерение: Rádio Macau тоже проходят через последние главы своей истории.
Звезда, визуально продуманная, в ходе выступления обрела собственное прочтение — как представление группы, символ, который пересёк десятилетия, менял форму и контекст, вновь зажигался и теперь сопровождает начало прощания. Это образ звезды, которая спустя более чем четыре десятилетия всё ещё ярка, чтобы осветить целый зал.
Классические вещи вроде «Cidade Fantasma», «Anzol» и ностальгического «Elevador da Glória» — эти большие португальские хиты — заставили публику, удобно размещённую на креслах, встать. На мгновения мы все снова стали молодыми.
Ксана сохранила в центре взаимосвязь с репертуаром. Голос, который помогал определять Rádio Macau, по‑прежнему легко узнаваем, но изменилось восприятие песен: то, что несколько десятилетий назад могло означать разрыв с преимущественно мужской сценой, теперь также стало памятью о трансформации, происходившей по мере смены поколений.
Флак — виртуозный гитарист и одна из самых сильных фигур на сцене рядом с Ксаной. Его «виртуозность» не кричащая; она проявляется в точности, тембре и способе построения композиций. Он присутствовал на протяжении всего концерта и стал важной частью звуковой идентичности Rádio Macau.
Чёткие линии баса Алекса Кортеза, владение клавишами Филипе Валентима и точные удары Самуэля Палитоса придали объём этому путешествию, удерживая группу в едином звучании. Между гитарами, клавишами, басом и барабанами концерт строил мост между первыми годами коллектива и настоящим, не скрывая груз времени, но не позволяя ему перевесить музыку.
Жаль, что временами звук, по крайней мере на трибунах, был слишком громким и в некоторых моментах резким. Тех, кто не имел берушей, в некоторых песнях могла смутить интенсивность и потеря детализации в звучании.
Публика в Coliseu отвечала тем же. Были моменты сосредоточенного слушания, были песни, которые пелись в унисон, и была та особая связь, что возникает, когда группа возвращается к репертуару, который аудитория носит в себе много лет.
В сет‑листе, охватившем более 30 лет карьеры, не обошлось без прекрасных любовных песен — того чувства, которое Rádio Macau умели так тонко выражать, в таких композициях как «Acordar», «Cantiga d’Amor» и «Aos Meus Amores». Не обошлось и без политических вмешательств против мирских зол, в песнях вроде «Guarda a Faca» и «A Última Gota de Mim». Друг‑му и другу Жорже Пальме отдали дань в «Levo‑me no Voo das Minhas Asas».
Через более чем двадцать песен прощание завершилось «A Vida Num Só Dia». Именно это и произошло в Coliseu: жизнь и творчество Rádio Macau сжаты в одну ночь, чуть более двух часов.
Rádio Macau начали своё прощание в Лиссабоне, но дверь ещё не закрыта. Последний тур приведёт группу на другие сцены и продлит путь, начатый в 1983 году, на Линии Синтры, когда мало кто мог представить, что эти песни будут звучать и исполняться более чем через четыре десятилетия.
Так лучше всего смотреть на этот вечер в Coliseu: не как на немедленный конец истории, а как на начало конца. Звезда всё ещё горит, сцена ещё есть, песни ещё звучат, и публика всё ещё приходит, чтобы их слушать.